Operations Guide
「クラシックだから著作権は切れている」と思い込むと足をすくわれます。死後70年という基本ルール、2018年の期間延長、そして連合国の作家にだけ上乗せされる戦時加算。演奏する曲が本当に自由かどうかを、運営者が自分で見分けられるように順を追って整理します。
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音楽の著作権（作曲・作詞）は、原則として作曲者・作詞者が亡くなった年の翌年から数えて70年で消滅します。この期間を過ぎた曲はパブリックドメイン（公有）となり、演奏にあたって著作権の許諾や使用料は不要になります。注意したいのは、起点が「曲が作られた年」ではなく「作者が亡くなった年」である点です。古い時代の曲でも、作者が長命だったり改訂が新しかったりすると、思ったより最近まで権利が残っていることがあります。
日本の保護期間は長く「死後50年」でしたが、2018年12月30日の法改正（環太平洋パートナーシップ関連）で「死後70年」に延長されました。ここで運営者がつまずきやすい点が二つあります。一つは、20年延びたので「昔の感覚で50年経ったから自由」は通用しなくなったこと。もう一つは、改正の時点ですでに保護が切れていた作品は権利が復活しないことです。境目に近い没年の作家は、旧ルールで既に自由なのか、延長に間に合って70年保護なのかで扱いが分かれます。
ここが最も見落とされ、そしてアマチュア楽団で実際に効いてくる点です。戦時加算とは、第二次世界大戦中に日本が連合国の著作権を保護していなかったぶんを、戦後に上乗せして埋め合わせる特例です（サンフランシスコ平和条約に基づく）。対象は連合国民の著作物（アメリカ、イギリス、フランス、カナダ、オーストラリアなど）で、ドイツ・オーストリアの作家は連合国ではないため上乗せされません。つまり連合国の作家は「死後70年＋約10.4年」まで保護が続きます。
英国の作曲家レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ（1958年没）の戦前の作品を例にとります。死後70年だけで数えれば2028年末に保護が切れるはずです。ところが英国は連合国にあたるため、戦時加算（約3,794日＝約10.4年）が上乗せされ、2039年ごろまで保護されると判断される可能性があります。つまり2026年現在、まだ自由には使えません。死後70年だけを見て「もう切れている」と判断すると、連合国の作家では10年近くずれることがあります。なお戦時加算は戦争期間中に著作権が存在していた作品が対象のため、戦後に書かれた作品では及ばない場合もあり、最終判断は作品ごとに確認するのが安全です。
近年は、JASRACの働きかけによって、一部の国の著作権管理団体が戦時加算の権利を放棄する動きが進んでいます。たとえばブラジルの管理団体（ABRAMUS）などは、2022年までに戦時加算を放棄しています。放棄された国の作品では、実務上は戦時加算が上乗せされないと考えられます。たとえばブラジルの作曲家ヴィラ＝ロボス（1959年没）は、額面どおりなら死後70年（2029年末）＋3,816日でさらに約10年延びる計算ですが、放棄の扱いによっては死後70年（2029年末）で判断される可能性もあります。戦時加算は「対象国かどうか」だけでなく、「日数」と「放棄されていないか」まで合わせて確認しないと判断を誤ります。
プログラムが固まったら、曲ごとに次の順で確認すると判断を誤りにくくなります。作曲者（編曲があれば編曲者も）の没年を調べ、その翌年から70年を数えます。作者が連合国の国民なら、さらに約10.4年（戦時加算）を、日数差と放棄の有無に注意しながら上乗せします。その期限が過ぎていれば原則自由、過ぎていなければ権利が残っています。原曲が自由でも、使う版や編曲には別の権利が生じることがあるため、版は別に確認します。
原曲がパブリックドメインでも、安心しきれないケースがあります。実際に使う楽譜の版（エディション）や編曲に新しい権利が付いていれば、その版を演奏・複製するには許諾が必要になることがあります。逆に、原曲に権利が残っていればJASRACなどへの手続きが必要です。手続きの要否や使用料の詳細は、当サイトの楽譜準備のガイドもあわせてご確認ください。